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    西畴精神的生动演绎 脱贫攻坚的英雄壮歌

    发布时间:2019-09-23 10:31:09   作者:   点击量 (2783)  

    ——舞剧《幸福花山》观后

    在云南省第十五届新剧节目展演中,文山州民族文化工作团创作排演的大型民族舞剧《幸福花山》闪亮登场,在大约一百分钟的演出过程中,赢得了到场观众27次掌声与喝彩,这在近年来的舞台演出中是不多见的。《幸福花山》之所以大受欢迎,我以为有以下几点是值得肯定和褒扬的。

    一、讲好了一个真实生动的中国故事

    中国是世界上贫困人口最多的国家,也是世界上率先完成联合国千年发展目标的国家。中国扶贫攻坚的巨大成就,足以载入人类社会发展史,也足以向世界证明中国共产党领导和中国特色社会主义制度的优越。在确保到2020年农村贫困人口实现脱贫,贫困县全部摘帽,全面建成小康社会的伟大进程中,发生了很多很多的故事,舞剧《幸福花山》所演绎的,就是发生在祖国西南边陲少数民族地区的一个真实而生动的故事。

    边境丛林中,苗族战士、班长项虎带着战友们在执行排雷任务时,为把安全留给战友,明知危急却迎险而上,不幸牺牲。临终前,他将小时候母亲给他的银锁和恋人彩妹送他的花腰带托付战友郭龙带回家乡幸福村。

    从部队复员后,郭龙来到项虎的家乡,将项虎在排雷中英勇牺牲的事迹告诉了众乡亲。面对悲痛欲绝的项母和彩妹,看到幸福村的贫困和艰难,决定在幸福村留下来,参加到这个苗家山寨脱贫攻坚的行动中,替项虎尽孝并照顾彩妹。

    失去儿子的项母时常陷入对儿子深深的思念,郭龙像亲生儿子那样无微不致地待奉项母。雨季到了,项家的房子漏雨不止,郭龙与村民们一起,冒雨修房补漏,使项母得到了极大的宽慰。

    在村支书熊老爹的带领下,村里开始了开山炸石、修路造地的脱贫攻坚工程,郭龙无私地捐出了自己的全部复员费。

    熊老爹不顾年岁已高,一趟趟出山拉动所需物资。郭龙担起了开山炸石、修路造地的指挥重任,叫响了“等不是办法,干才有希望”的响亮口号。

    熊老爹在运输物资的路途中不幸遭遇车祸,彩妹与郭龙在雷雨中跌跌撞撞地奔向出事现场,熊老爹将山寨脱贫致富的遗愿和彩妹托付与郭龙后撒手人寰。

    郭龙挑起了村支书的担子,带领导全村群众艰苦奋斗,完成了老支书的重托。把公路修到了苗寨,把石漠化的山坡变成了庄稼茂盛的绿洲。

    又一个花山节到来了,郭龙与彩妹在节日的喜庆氛围和众乡亲的祝福中举行了婚礼。项虎和熊老爹仿佛也来到了现场为他们祝福……

    这个故事虽然是虚构的,但它的艺术真实性却不容置疑。在边境排雷中牺牲的战士、经历过生死考验的战友深情、为牺牲的战友承担起做儿子的责任并投入改变贫困地区面貌的行动等情节设计,是合情合理的。文山州西畴县自上世纪九十年代以来开始的开山炸石、修路造地、以当代愚公精神改造石漠化生态环境的故事以及由此产生的西畴精神,也早已为关心三农问题和扶贫攻坚的人们所熟知。西畴县境内99.9%属于山区,裸露、半裸露的喀斯特地貌占75.4%,是全国石漠化最严重的地区之一。过去在当地有一首民谣是这样形容这个地方的:“山大石头多,出门就爬坡,只见石头不见土,玉米长在石窝窝,春种一大片,秋收一小箩。”上世纪九十年代,曾经有个外国专家在西畴踏戡考察后得出结论:“这是一个基本丧失人类生存条件的地方。”就是在这样严峻的客观条件下,西畴县各族人民没有被因难所压倒,没有在困难面前低头,他们提出了“搬家不如搬石头,苦熬不如苦干,等不是办法、干才有希望”的响亮口号,开始了改天换地的伟大斗争,经过近三十年的艰苦奋斗,终于改变了家乡贫困面貌,实现了整体脱贫,摘掉了国家级贫困县的帽子。西畴精神已成为鼓舞贫困地区群众改变家乡贫困面貌的巨大动力,成为贫困地区群众精神高地上绵延不绝的回响。西畴县脱贫攻坚的奋斗史,是一首写在石漠上的壮美史诗,是一曲响彻云霄的英雄壮歌。以这样丰富厚实的生活素材为基础,创作出来的舞剧《幸福花山》自然是真实而生动的。习近平总书记号召文艺术工作者们要讲好中国故事,这个舞剧所讲述的,就是一个很好的中国故事。

    二、浓郁的民族特点与时代精神

    《幸福花山》是以苗族为主体的一部民族舞剧,苗族的各种元素在舞剧中得到了充分的展示。在服装设计上,让我们直观地看到了花苗、白苗、黑苗等苗族各支系大体相同而又有所不同的服饰、头饰、色调和花边。在舞蹈动作中,苗族舞蹈的特殊律动、韵味也得到了充分的表现。在女性群舞中,花裙的摆动、手位及其姿态都很到位。在男性舞蹈中,苗族著名的芦笙舞、踢脚舞、鸟笼舞的元素也运用得恰到好处。更进一步是民族性格和民族精神的表现,苗族大山一样坚强、弩箭一样爽直、大地一样厚道的性格特征和吃苦耐劳、锲而不舍的奋斗精神,在项母、彩妹、熊老爹的一系列行动和炸石造地、讲述愚公移山故事的舞段中都有所展示。在通往苗家山寨的公路修通,石漠化山地变成了绿洲,又一个花山节到来时的群舞中,又出现了壮族、彝族、瑶族、高山傣族等几个居住在文山境内的少数民族的舞段,这不仅呈现出了云南边疆兄弟民族和睦相亲的动人场面,也为全剧增添了一笔浓郁的民族色彩。

    这个舞剧在切入点的选择上也是足以令人称道的。从边境排雷、战友牺牲这样一个紧张而令人揪心的场面切入,不仅一开场就抓住了观众,也极其自然地把故事发生的时代背景和地点交待清楚了。更为可贵的是,这一经历了生死考验的战友之情,便作为主人公的感情线一直贯穿全剧,对项母的尽孝,对彩妹的关爱,对乡亲、对山寨脱贫的坚定信心和一片至情,都无一例外地从此生发出来。

    边境排雷和扶贫攻坚都是充满时代精神的壮举,两者的有机结合,更加强了这部舞剧的时代感。这样的故事、这样的人物只能出现在中国,出现在改革开放以来的这样一个砥砺前行、奋发图强的时代。西畴精神说到底也是中国精神,是“天行健,君子自强不息”的民族精神,是中华民族摆脱贫困、追求美好生活、从站起来到富起来的一个缩影。《幸福花山》的故事,再次印证了“幸福都是奋斗出来的”这一客观真理。

    三、攻坚克难的艺术表现和巧妙构思

    就艺术创作来说,选择扶贫攻坚这样一个题材并用舞剧来表现,其难度是很大的。既然是剧,就得有故事,有人物,有矛盾冲突。舞剧既不能说,又不能唱,所有剧情都要靠肢体动作和舞蹈语汇来表现,如果选择为大家所熟知的故事和以表达情感为主要内容的题材,如《梁祝》、《白蛇传》、《花木兰》等,用舞剧来表现可能会好办些。舞蹈本身长于抒情,所谓“歌咏之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也。”手舞足蹈表现的是人内心的感情,感情并非实物,而是由实相生的虚,而扶贫攻坚的故事是实实在在的,正由于此,用舞剧来表现这样一个题材难度就更大。在西畴脱贫致富的过程中,肯定有许多动人的故事,但要把这些故事搬上舞台,并且是用舞剧来表现,那就得处理好虚与实的关系,下一番选择和构思的大功夫。据了解,选择这一题材是文山州委、州政府领导和州委宣传部的意图,作为一个任务布置下来,怎么去完成,这对于主创人员来说,无疑是一个大考验。没有一点攻坚克难的精神,没有一些独出心裁的巧妙构思,是很难完成这一任务的。例如,剧中在展示开山炸石,垒土造地的场面时,撬杆的运用就很有突破,一群壮汉手执夸张放大了的撬杆慷慨起舞,源于生活又高于生活,既显得威武豪壮,又便于舞蹈和造型,这实在是出人意料外的高招。再如在讲述愚公移山故事的场面中,让妇女们用背箩垒叠成山型,在愚公挖山时慢慢倒下,这一组具有象征意义的形象,既诠释清楚了故事的内涵,又使人感到新颖别致。特别是在帮扶情纯那场戏中,修房补漏这样的生活场景,怎么能舞得起来?实在是让人为之担心。聪明的编导竟然用上了两架人字梯和一片掌笆,让主人公在人字梯上运用高难度舞蹈技巧,生动地演绎了上房补漏时的情景,又让前来帮忙的乡亲顶着那片掌笆,跳起了别开生面的掌笆舞。编导对这场戏的巧妙处理,真是令人拍案叫绝!

    四、扎实的基本功与整体素质

    《幸福花山》的男主演夏天,毕业于北京舞蹈学院,现就职于宁波市歌舞剧院,曾先后获第十一届中国舞蹈“荷花杯”当代舞组提名奖、第十五届北京市舞蹈比赛表演二等奖、“2007大学生舞蹈节”专业组金奖、第三届宁波青年舞蹈比赛一等奖、第十一届中国舞剧“荷花奖”。他主演过《粉墨》、《中华赋》、《金蟾塑与糖人宝》、《十里红妆女儿梦》、《花木兰》等多部舞剧;女主演朱耘君,曾先后获第十届“桃李杯”古典舞少年组优秀表演奖、个人剧目《红色童年》编创三等奖、第三届江苏省“莲花杯”中职组金奖、2013年全国职业院校技能大赛中职组金奖。她主演过的舞剧有《粉墨》、《人生若只如初见》、《傩情》、《中华赋》等。两个十分难得的优秀青年演员加盟《幸福花山》,挑起这部舞剧的大梁,成为这部舞剧取得成功的基本保证。众所周知,在一部舞剧中,除了群舞,独舞、双人舞、三人舞也是必不可少的。两位主演扎实的基本功,使这部舞剧的独舞、双人舞、三人舞部分成为了让观众大饱眼福、大为过瘾和鼓掌叫好的亮点。其中,郭龙与彩妹、郭龙与项母的双人舞和他们三人的舞蹈都很出彩,特别是彩妹与郭龙在得知熊老爹遭遇车祸后,在雷雨中跌跌撞撞地奔向出事现场的那一段双人舞,更是运用高超的技巧,把剧中人在此时此地此情此境中的激烈情感表达得淋漓尽致。实践证明,邀请全国知名的高手加盟,是打造精品剧目的一条有效途径,也是带动和激励本团演员不断上进、努力攀登艺术高峰的强劲动力。

    在《幸福花山》中,群舞演员们的表现也是可圈可点的。从群舞中,也可看出文山州民族文化工作团的演员们整体素质是很高的。这与这个团多年来锐意进取,勇攀高峰,排演了《敲响铜鼓》、《鼓舞七乡》、《踩山舞云》、《坡芽歌书——爱情密码》、《铜鼓姑娘》、《顶家女》等多部在国内外具有一定影响的民族舞蹈、舞蹈诗、舞剧有关。若没有之前的历练和积累,《幸福花山》也难以达到现在的高度。

    任何一部文艺作品都不可能一蹴而就,精品产生于不断超越自身的精心修改打磨之后。就目前情况看,《幸福花山》也还存在一些不尽如人意的地方。比如,此剧应有的感人程度似乎还尚欠火候,在主人公情感转换的节点上,例如郭龙和彩妹从相互尊重、关爱发展到相爱,是否还应该有一些动人的细节?熊老爹遭遇车祸是暗场处理还是明场处理为好?怎样才能让这部戏在主人公的情感表达上更自然、更巧妙、更精细,从而使整部戏更感人,这些都是可以再精心研磨的。相信《幸福花山》的编创者们一定会在已经取得可贵成绩的基础上,百尺竿头,更进一步,把这部舞剧打造成一部堪称高峰的艺术精品。

    (刘琉 刘诗仁/文 刘海栋/图)

    (编辑 骆丽)

    (审核 李正红)

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